Silverchair (3)

09.05.2007

Plus fort que Coldplay ?

La pochette de Young Modern illustre de nouveaux enjeux. Proche de celle d’X&Y avec ses mystérieuses droites et carrés à la Mondrian, elle pose Silverchair en groupe cérébral et large d’épaule capable de parler au plus grand nombre. Mais ce disque, ce n’est pas que du Coldplay, c’est aussi du Brian Wilson, du Bowie et du Queen.

Sur Young Modern, "Straight Lines" est l'arbre qui cache la forêt ! Derrière il y a tout d'abord "Young Modern Station", fusée électro-rock envoyée avec force de manifeste : le groupe montre qu'il a transformé le surplus de graisse d’antan en muscles fins terriblement véloce. Ensuite, c'est le grand cirque baroque de "If Keep Losing Sleep" qui nous ouvre ses bras, avec ses cordes signées Van Dyke Parks. Ce morceau n’est pas sans rappeler "Across The Night", le sommet symphonique de Diorama, dont les cordes étaient déjà tirées – à quatre épingles – par le parolier de Smile. Mais c’est juste plus rythmé, plus mordant. La joyeuse balade "Reflections of a Sound" évoque elle Sergent Pepper. Joli tremplin pour "Those Thieving Birds". Pendant quelques secondes on croit tenir là LA balade du disque, celle ample et poignante capable d’effacer le single d’un revers d’accords qui suspendent leur envol. Mais tel un conte de fée, le morceau bascule en grande pièce orchestrale avec violons roucoulant dans une forêt enchantée. Puis le conte bifurque, se densifie et se noircit dans un passage débraillé plus rock. Puis le tout ralentit et atterrit sur un matelas de douceur pour finalement rejoindre le thème idyllique du début. Voilà, pour résumer. Alors ce n’est pas une balade, juste un morceau de bravoure de 7 minutes 26 dont on adore qu’il joue les prolongations. Ensuite, retour à de plus pop formats avec une douce balade gorgée de choeurs et de guitares hawaïennes ("Waiting All Day") et trois cartouches glam ("The Man That Knew Too", "Mind Reader", "Low") particulièrement assorties à la moumoute ubersexuelle et Freddie Mercurienne que Daniel laisse bien visible sur son torse. Tout ceci se finit en queue de pie (voire de poisson ?) avec "Insomnia" et "All Accross The World", deux morceaux qui repartent allègrement batifoler dans des structures symphonico-baroques, mais sans vraiment faire mouche.

Sur Young Modern, il n’y a donc plus trace de morceau heavy qui tâchent. Généreux (ils durent en moyenne plus de 4 minutes), les nouveaux morceaux mêlent habilement l’énergie et les accalmies, les rythmes rock et les envolées baroques. Explorant différents registres, Daniel Johns n'a jamais aussi bien chanté et le groupe s’offre même le luxe de lâcher une sorte de comédie musicale en plein milieu d’album. Alors, que demander de plus ? Rien. Qu'est-ce qui fait qu'on achève alors l’écoute sur un sentiment ambigu ? Ah, c'est le fichu petit amateur de métal qui trépigne encore en nous : tout cela n’est-il pas un poil trop maîtrisé, jusque dans ses démesures ? Tout cela est en tout cas moins immédiat et moins jouissif que leurs précédents morceaux. "Those Thieving Bird", tout ça, ç’a une belle robe, c’est long en bouche, mais c’est un plaisir d'adulte. Oui, et comme on est aussi de grands gosses, métal ou pas, on a par la suite furieusement envie de replonger dans Diorama et ses prédécesseurs pour se rouler dans le côté emo de leurs bons vieux hymnes rock (Rhaaa ! l’intro Led Zeppelinienne de "The Greatest View"). Vivement le 23 août : ils seront à la Cigale.